导演对《我11》的思虑年夜可剥离为三个层面：第一层主述王憨童年的成长，经由过程他与火伴的群像，一方面摸索童年本该的无邪浪漫，一方面揭示他在特别的遭受中的芳华裂变；第二层发掘三线厂卑劣生态，并经由过程王憨及其家眷的履历，一方面多棱投射谢家女儿遭受革委会带领强奸，儿子复仇杀人、放火烧厂、流亡、被围捕、被枪毙进程，一方面隐藏投射厂区文革派系械斗，年青人无谓流血等；第三层是锋利的时期批评，包罗背离人道的三线扶植年夜移平易近政策，特别是荒诞乖张而草芥人命的文化年夜革命活动，均是导演攻讦和反思的重点。

我对王小帅的领会不深，不克不及体味这类躲起来的豪情是为了甚么。

为何TVB也很少拍上世纪六七十年代的香港？当年曾拍下《凤凰四重奏》、因近作《名媛望族》备受关注的TVB当红监制庄伟建昨天告诉早报记者，年代剧对无论服装还是布景的要求都很高，而香港的变化很大，要找到香港上世纪六七十年代的场景很不容易，而TVB电视城的场景主要是民初街，没有上世纪六七十年代的场景，在之前经费有限情况下，监制们都不愿意去拍这些剧

志波海燕：那瑕疵之深，有如海沟一般那罪孽之红，死了之后就没有了颜...